...admirável mundo tolo - Babel

"Um ônibus repleto de turistas atravessa uma região montanhosa do Marrocos. Entre os viajantes estão Richard (Brad Pitt) e Susan (Cate Blanchett), um casal de americanos. Ali perto os meninos Ahmed (Said Tarchani) e Youssef (Boubker At El Caid) manejam um rifle que seu pai lhes deu para proteger a pequena criação de cabras da família. Um tiro atinge o ônibus, ferindo Susan. A partir daí o filme mostra como este fato afeta a vida de pessoas em vários pontos diferentes do mundo: nos Estados Unidos, onde Richard e Susan deixaram seus filhos aos cuidados da babá mexicana; no Japão, onde um homem (Kôji Yakusho) tenta superar a morte trágica de sua mulher e ajudar a filha surda (Rinko Kinkuchi) a aceitar a perda, enquanto a adolescente sofre a exclusão social e sexual; no México, para onde a babá (Adriana Barraza) acaba levando as crianças; e ali mesmo, no Marrocos, onde a polícia passa a procurar suspeitos de um ato terrorista."

Alejandro González-Iñárritu fecha com chave de ouro a trilogia sobre ligações trágicas/perdas que iniciou com o excepcional Amores Brutos, sucedido por 21 Gramas. Em Babel o cineasta não poupa sua linha de inovação e audácia que mostrou possuir durante as produções anteriores e cria seu ambiente de maiores dimensões, a atmosfera da globalização.
Neste quadro gigantesco, o cineasta mexicano utiliza novamente a teoria do Caos em sua forma comum e aceitável. Nada de borboletas. Pelo contrário, um fato que não só liga o mundo como também faz a sua lógica de funcionamento. A diferenciação é que dessa vez Iñárritu põe em cena um apanhado maior (bem maior) de situações, assuntos e discussões em meio de sua narrativa fria e trágica. O “tudo”, ao contrário do que dizem, não gira em torno de uma coisa só. É uma dimensão relacionada a um elemento comum em todas as histórias (a arma), mas cada situação se desenvolve com assuntos e rumos diferentes. É o que torna Babel um filme global e rico. Vemos histórias, mundos e culturas diferentes, mas a tragédia e o drama são universais e interligados. O que mostra ainda existirem “ligações” mesmo nos dias de hoje que o contato direto e corpóreo, foi trocado por fios e ondas “da comunicação a distância”.
Iñárritu já merece aplausos pela sua coragem! Termina sua trilogia temática com um filme de Q comercial, presente nos cinemas do mundo inteiro, o mais “maketinzado” e com Brad Pitt e Cate Blanchett no elenco! Mais coragem ainda é o fato de se tratar de sua obra mais “crítica” exposta em detalhes quase implícitos, ora em cena com leveza ora em cena com malandragem e esperteza. O cineasta aponta a intolerância, petulância e arrogância norte americana com outras culturas, a mania de sempre se julgarem vítimas de terrorismo (antes mesmo de saber as causas reias), a mídia que por mais globalizada que seja ainda é ineficiente (“talvez” intencionalmente) em informações fiéis gerando distorções e alongamentos dos fatos, o paradoxo de relação e tratamento entre mexicanos e americanos na fronteira, o choque de culturas (magistral as cenas das crianças norte americanas no México, totalmente diferente das mexicanas e das marroquinas), a exclusão dos surdo-mudos e os reflexos disso acompanhado de cenas intensas interpretadas pela Rinko Kinkuchi vivendo uma adolescente que anseia pelo seu primeiro ato sexual, entre outros. Tudo isso exposto com muito cuidado e delicadeza. Mas não há como negar as pontadas críticas, pois estão lá e muito bem colocadas.

Novamente vemos o ser humano perdendo o equilibro, a dimensão trágica que ele pode causar por agir apenas pelo instinto precipitado. E nisso Iñárritu é mais que experiente.
Tudo muito bem feito. Edição, Montagem, Roteiro, Fotografia, Trilha Sonora e afins. É inevitável a sensação de produção impecável, bem cuidada e trabalhada que todos sabem se tratar do tipo que atrai a Academia em tempos de Oscar. E atraiu. Das indicações, levou a estatueta por Melhor Trilha Sonora (mais que merecido por sinal). Uma trilha excepcional, de ápices e quedas sempre expressando a melancolia trágica, fria. A musicalidade fica ainda mais intensa no contexto de inúmeras cenas marcantes, outro ponto que o cineasta mexicano sempre dominou muito bem. Babel é como uma seqüência de um filme, sendo assim antes de vê-lo é requisito assistir o filme inicial. O que quero dizer é óbvio e necessário. Para compreender Babel é essencial que seus outros dois projetos sejam vistos antes. Não só para compreender a este filme, mas para entender o cinema de Iñárritu e seu estilo. Um cineasta que se comunica mais pelos gestos e pelo silêncio, uma característica que exige a reciprocidade entre os sentimentos do que constrói com os que espera criar em quem vê. Depois de feito isso ai sim há um crédito para as críticas. As cabíveis por gentileza, somente as cabíveis e racionais. Dizer, por exemplo, que se trata de um filme vazio soa vulgar e impensável. Uma prova de olhar superficial em uma obra que exige entendimento e análises. Assumo que não são todos que apreciam o cinema desse cineasta. Mas não gostar é aceitável, desde que não o julguem se baseando nisso. Filosofia “É ruim, porque não gosto”!? Repito o que disse na comunidade dos blogueiros cinéfilos: o que realmente há de errado com Babel? De forma alguma estou querendo dizer que o filme não contém erros, mas se há e se insistem em apontá-los, pois que indiquem com clareza os verdadeiros erros. Eu realmente fico extremamente irritado quando vejo algo bom, muito bom, ótimo ou excelente e alguns pretensiosos desmiolados(e ainda chamam o cineasta de pretensioso) criam um mundo de “falsos defeitos”. Enfim, aqueles absurdos que você lê ou escuta e logo após sente vontade de esmurrar ou bater a cabeça no teclado tentando esquecer que acabou de ler algo ridiculamente tosco e inexistente! Outro fato patético é a onda do momento. Se o filme está sendo considerado aos quatro cantos de obra-prima, não aparece quem se queixe do mesmo dando a ele 1 estrela. Quando o contrário, um filme esperado cair na crítica comercial e de mau gosto, a tendência são todos assistirem ao filme procurando os erros que quando não encontram, criam! E desculpas peço aos excelentíssimos críticos que acabam de vestir a carapuça! Afinal, cinema é isso não é mesmo!? Existe todo um complexo de ignorantes, acéfalos, arrogantes e indefinidos. Sorte também existir o lado oposto a isso, que é um primor para a sétima arte. (Sorte em dobro saber que meu blog é lido por esta camada mais rara, o que torna esse desabafo até desnecessário. Com raras exceções, claro).
É melhor pensarmos mais e melhor antes de dizer e escrever sobre qualquer coisa, principalmente sobre cinema.